第31节（1 / 7）

身旁问话老者正是孟宪宗，他本来只是看见李虎丘在那观赏自己亲手雕刻的弥勒佛，一时起意想问问这少年是否是懂行的。不想竟被李虎丘一语道破身份，他先面露讶异之色，随即恍然，道：“原来是梁老师的高足，难怪，难怪，梁老师身子骨可还硬朗？”李虎丘肃然答：“老先生身体还好，他老人家没有收晚辈做徒弟。”孟宪宗点头道：“嗯，即便是没有收你做徒弟，能把自己最拿手的本事教给你，可见他是对你是青眼有加，我这里有一把扇子，你来给掌掌眼好吧。”

李虎丘忙道不敢，这孟五爷号称古玩行里书画鉴赏的泰斗，在这样的人物面前有几人敢说掌眼二字？“您是书画界的第一大行家，手里的东西一定错不了，小子不敢说掌眼。”李虎丘说到这，孟宪宗脸上顿时掠过一丝失望之色，却听李虎丘接着说，我倒是十分渴求鉴赏一下您的藏珍，绝非为辨真伪，只求能涨涨见识。孟宪宗这才满意的点头，将手里的扇子递给李虎丘。

金川曾说过一句话，古玩行不怕错看最怕漏看，迷信权威连看都不敢看，这一行的饭就不要吃了，趁早改行吧。李虎丘接过折扇，打开一看，却是一幅花鸟图，仿赵佶的枇杷山鸟图。整幅画，构图巧妙，水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。颇得那位末流帝皇，一流书画家，书画的个中三昧。

折扇一名“折叠扇”，又名“聚头扇”。折扇收则折叠，用则撒开，故又称“撒扇”。折扇产生时间虽较迟，其重要性却极大。它携带方便，出入怀袖，扇面书画、扇骨雕琢，是文人雅士的宠物，所以又有怀秀雅物的别称。品鉴折扇跟画折扇一样，画折扇的方法有别于一般书画，品鉴折扇同样区别于品鉴一般书画。

折扇的扇面上宽下窄，呈扇形。画家在命笔之时必须考虑在这种特定的空间范围中安排画面，精思巧构，展示技法。只有这样，才能够匠心独具，笔随意转，化有限为无限，创造出富有魅力的形象和意境。巧妙的构图，使扇面展开时不觉得是画在半环形式的扇面上，感觉如同画在一张平整的长方形的横幅上一样。扇面的书画更能反映每位书画家的艺术真谛。

扇面虽然尺幅不大，但由于其特殊的形制，再加上纸的质地非常厚实，是由多层薄宣粘合而成的，并且有折痕。有的材料，比如说色纸、金笺、发笺等，它们的落墨设色性都很难掌握，一般的书画家不敢随意渲染。明代书法家祝允明，曾经把在扇面上作画比做美女在瓦砾上跳舞。这是个经典的比喻。

除了画面外，扇骨的材质，浆糊的手法，甚至串联的线索，添加的坠饰，都是鉴别折扇的重要因素。材质的年份老旧程度，浆糊的手法古今不一，串联的线索坠饰的材质做工，串联的手法等诸多因素都是鉴别真伪的重要线索。

李虎丘将这把折扇拿在手中反复观看。孟宪宗让李虎丘品鉴的这幅扇面画的极传神。江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。从构图到跃然纸上的图像，整个扇面一打开，便有生趣盎然之感扑面而来。

看罢多时，李虎丘面露钦佩之色，语出惊人，道：“老前辈若专心作画，世间又多一位书画大家。”

孟宪宗闻听，脸上表情顿时丰富起来，有三分得意，三份惊诧，却有四分是欣赏。“说一说，你是如何看出来的？”这句话一出口，便是认同了李虎丘的判断。

李虎丘也不矫情，道：“您让我看这扇子的时候，我还在想，您老的藏珍定是旷世难寻的珍品，打开扇面一看，果然不凡，那时我还认定这扇面定是传世真迹无疑，纸是宋代的金笺，扇骨是老料子，工艺十分精湛丝毫看不出旧料新雕的痕迹，我断这扇面是您自己仿的原因有二，首先，是这彩绘的原料，虽然您熟知宋代彩绘原料的构成比例，但您却不能真个复制出几百年的时光，就算是跟宋代完全一样的材料，今天做出来的东西依然有别于宋代，主要不同处在于色泽和味道，您的这幅画色泽上过于明快鲜活缺少古韵的典重，而且我还闻到了淡淡花香，分明是今年的鲜花中采的色素。”孟宪宗点头微笑：“说的好，继续说下去，还有吗？”

李虎丘道：“其次，您这幅扇面的制作虽然精巧古雅，足能够以假乱真，但却有一处明显破绽，我猜这是您故意留下的。”孟宪宗生平喜爱临摹名家字画，他常年浸淫此道，早修炼的笔转千回，婉转随意，其功力雄浑驳杂，各路名家他大都能模仿的以假乱真。但他深知祖宗留下的艺术瑰宝其中蕴含的历史人文浩瀚若海，其实际意义远大于表象所展露的艺术价值。因此，每当技痒按捺不住时，完成一幅作品后，便会在这作品上刻意留下独特印记，以防他日被人当做真品珍藏，反而令深藏了历史厚重的真迹蒙尘。李虎丘一语道破这幅图中另有明显破绽，显然是发现了孟宪宗的良苦用心。他哈哈一笑，道：“你且说说看，什么明显破绽？”

李虎丘将折扇合上，却见并在一起的扇页